【輸入盤】 Brahms ブラームス / 交響曲第1番、第3番、第4番、ハイドンの主題による変奏曲　ヘルマン・アーベントロート＆ライプツィヒ放送交響楽団（2CD） 【CD】｜楽天で話題のインテリア・日用品

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Brahms ブラームス / 交響曲第1番、第3番（hmvjapan-22646593）の特徴・おすすめポイント

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Brahms ブラームス / 交響曲第1番、第3番（hmvjapan-22646593）の商品説明・仕様

出荷目安の詳細はこちら商品説明ヘルマン・アーベントロート／ブラームス交響曲第1・3・4番、ハイドン変奏曲(2CD)アーベントロートがドイツのエテルナ・レーベルでレコーディングしたブラームスの3つの交響曲とハイドン変奏曲は、セッション録音のためモノラルながらバランスの良い聴きやすい音質として知られています。 　今回は「エテルナ・オリジナル・マスター・シリーズ」からの登場で、マスターテープから新たなマスタリングがおこなわれているため、音質向上が期待されるところです。 　アーベントロートのブラームス演奏では、個性際立つ交響曲第1番がなんといっても有名です。その多彩をきわめた表現の背景には、以下のような事柄の影響があると思われます。◆ブラームス本人がマイニンゲン宮廷楽団に客演した際、楽譜に無いことをあれこれ指示。 　 　 　 　 　⇓◆ブラームスの指示などをシュタインバッハが自身の楽譜に書き込み。 　 　 　 　 　⇓◆ブルーメがそのシュタインバッハの楽譜や指揮、口伝などをもとにまとめて1933年に人智学系出版社から謄写印刷で刊行。上記のブラームス系伝承に加えて、以下のような事情もあります。◆アーベントロートはシュタインバッハの後任としてケルンで長く仕事。◆アーベントロートがシュタインバッハと接触したり演奏を聴いたりした可能性は非常に高い。◆ブラームス本人が自作の指揮者として最も好んだのはビューローだったというのは当時有名な話。◆ビューローの指揮は緩急自由でかなりぶっとんだものだったそうで、ブラームス本人は実直なハンス・リヒターの指揮には不満を表明し、ビューローを称えるのが常。◆ビューローはニキシュよりも人気があり、ギャラも当時最高（ニキシュのボストン響音楽監督年俸1万ドルに対し、ビューローの北米客演報酬は6週間滞在で1万3千ドル、マネジメントも1万2千ドルの利益を得ています）。◆20世紀初頭にマックス・フィードラー[1859-1939]がビューロー系ともいえる自由な演奏でドイツで高い評価を獲得。フィードラーはブラームスの知人でもあり、録音も存在。こうした流れの中で、ブラームス系伝承を勘案しながらも、伝説のビューローを意識して自由に形成したのが、アーベントロート独自の境地ともいえるこれらの演奏なのかもしれません。 　おかげで有名な交響曲第1番第4楽章の主部第1主題も、万感の思いを込めて歌い抜かれています。 　下の楽譜画像はその第1主題が開始される部分ですが、新たなマスタリングで音質が向上すれば、弦の美しいサウンドもさらに際立つのではないかと思われます。なお、ブックレットには使用したマスターテープの箱の写真も掲載されており、歴史的ドキュメントとしてのリアリティもあります。マスタリング・エンジニアはいつものクリストフ・シュティッケルが担当。　収録情報ブラームスDisc 1●交響曲第1番ハ短調 op.681.I Un poco sostenuto-Allegro2.II Andante sostenuto3.III Un poco Allegretto e grazioso4.IV Adagio-Allegro non troppo, ma con brioライプツィヒ放送交響楽団録音：1949年10月20日、ライプツィヒ放送スタジオプロデューサー、エンジニア：ザッハー●ハイドンの主題による変奏曲 op.56a5.Thema: Chorale St. Antonii. Andante6.Var I. Poco piu animato7.Var II. Piu vivace8.Var III. Con moto9.Var IV. Andante con moto10.Var V. Vivace11.Var VI. Vivace12.Var VII. Grazioso13.Var VIII. Presto non troppo14.Finale. Andanteライプツィヒ放送交響楽団録音：1949年12月29日、ライプツィヒ放送スタジオプロデューサー、エンジニア：国家放送委員会Disc 2●交響曲第3番ヘ長調 op.901.I Allegro con brio 2.II Andante 3.III Poco allegretto 4.IV Allegroライプツィヒ放送交響楽団録音：1952年3月17日、ライプツィヒ、コングレスハレプロデューサー、エンジニア：国家放送委員会●交響曲第4番ホ短調 op.985.I Allegro non troppo 6.II Andante moderato 7.III Allegro giocoso 8.IV Allegro energico e pasionatoライプツィヒ放送交響楽団録音：1954年11月8日、ライプツィヒ、コングレスハレプロデューサー：ザルガー、エンジニア：ヴォルフヘルマン・アーベントロート（指揮）　マスタリングについて〜クリストフ・シュティッケル（マスタリング・エンジニア）ETERNAテープをリマスタリングする際の前提は、オリジナル・サウンドを変えることなく可能な限り最高の状態でオリジナル・サウンドを再現することでした。 　全ての作業はオリジナルのアナログ・マスターテープに基づき、マスタリングはそれぞれのテープに対して細心の注意を払って行われました。 　アナログ領域のみでサウンド処理されたアナログ信号を96kHz / 24bitの高品位デジタル化後に44.1kHz / 16bit化されました。 　また、デジタル領域においてもノイズの除去や、オリジナル・サウンドに影響を与えるその他の修復は行わず、必要最小限のテープ・エラーとテクニカル・クリックのみの修復が行われました。　Berlin Classics所蔵 オリジナル・アナログ・マスターテープ使用　各種リンク【トピック】●ブラームス演奏史の最初の20年●保守派とワーグナー派の対立●ハンス・フォン・ビューロー ／ ブラームスが最も信頼した大指揮者●フリッツ・シュタインバッハ ／ ブラームスの使徒●ヴァルター・ブルーメ ／ シュタインバッハの楽譜への書き込みを出版●アーベントロートとソ連●アーベントロートとナチ●アーベントロートと戦後【年表】1883・1884・1885・1886・1887・1888・1889・1890・1891・1892・1893・1894・1895・1896・1897・1898・1899・1900・1901・1902・1903・1904・1905・1906・1907・1908・1909・1910・1911・1912・1913・1914・1915・1916・1917・1918・1919・1920・1921・1922・1923・1924・1925・1926・1927・1928・1929・1930・1931・1932・1933・1934・1935・1936・1937・1938・1939・1940・1941・1942・1943・1944・1945・1946・1947・1948・1949・1950・1951・1952・1953・1954・1955・1956【エテルナ・オリジナル・マスター・シリーズ】アーベントロート●ブルックナー交響曲集 (3CD)●ブラームス交響曲集 (2CD)●モーツァルト交響曲集 (2CD)●チャイコフスキー、シューマン交響曲集 (2CD)●ハイドン交響曲集スイトナー●レジェンダリー・レコーディングス (7CD)●ドヴォルザーク交響曲全集 (5CD)レーグナー●マーラー交響曲第3番、第6番 (3CD)●ブルックナー交響曲集 (6CD)【商品関連】●商品説明：年表シリーズ一覧　ブラームス演奏史の最初の20年1876年に始まった演奏史ブラームスの交響曲の演奏の歴史は、1876年のオットー・デッソフによる交響曲第1番の初演に始まっているので、すでに140年を超えていますが、そのうちブラームス存命中の期間は20年ほどです。さまざまな形で遺されたブラームスの言葉幸いなことにいくつかの演奏については、それを聴いたブラームス本人の言葉も遺されており、そこからはブラームスの好みの傾向も知ることができます。基本的には感謝の言葉が多かったものの、ブラームス自身が優れた指揮者でもあったことから、時には強く批判することもありました。 　また、そうした批判の中には、時にハンスリックやクララ・シューマンら保守派と新ドイツ派（ワーグナー派）の対立が含意されることもあったようです。戻る　保守派とワーグナー派の対立保守派のマニフェストシューマンから始まっていた、リスト、ワーグナーら「新ドイツ派」との対立は、シューマンの死後はブラームスが保守の代表のようになり、1860年5月にはベルリンの音楽誌エコー誌上に、ヨアヒム、ショルツらと「新ドイツ派」に対して、「音楽の本質的精神に反する」と非難するマニフェストを掲載し署名しています。賛同者にはブルッフやヒラー、キルヒナー、ライネッケなど20人以上の音楽家がいました。ハンスリックブラームスら保守陣営にとって強力な援軍だったのが、ウィーン大学教授で批評家のエドゥアルト・ハンスリック[1825-1904]です。ハンスリックの主張の強いワーグナー批評やブラームス批評が新聞などで賛否両論を巻き起こし、保守陣営と新ドイツ派の対立は、いつしかブラームス派とワーグナー派の対立の様相を呈することになります。ハンスリックはユダヤ系でしたが、その批評内容がワーグナーの反ユダヤ主義に影響されることはないとしています。また、ハンスリックが37年間に渡って記事を発表していたウィーンの「新自由新聞」はユダヤ系のリベラル紙であり、1904年の発行部数約5万部という当時としては大規模な新聞社で執筆陣も全員ユダヤ系でした。ちなみに1900年のウィーンのユダヤ系人口は約15万人で、人口の約9%を占めています。ブルックナーの楽譜出版にも影響新聞の影響力もあり、ブラームス派とワーグナー派の対立は、作曲家やその支持者の領域で幅広く引き起こされていました。 　常々ワーグナーへの賛辞を口にしていたブルックナーも、ハンスリックから新聞紙上で徹底的にこき下ろされたことも手伝って作品周知がなかなか進まず、結果的にブルックナーの弟子たちも協力し、世間に受け入れられるように改訂したうえで楽譜を出版しています（＝初版）。演奏家にも影響しかしやがて、「坊主憎けりゃ袈裟まで憎い」ということで、ブラームス派とワーグナー派の対立には演奏家も巻き込まれるようになり、どちら側の作品もとりあげる指揮者は特に困った事態に陥るようになって行きます。かのワインガルトナーも、当初はブラームス作品をけなしていましたが、後年には態度を大きく変えてブラームス称賛にまわっているほどです。戻る　ハンス・フォン・ビューロー ／ ブラームスが最も信頼した大指揮者指揮もピアノも天才、記憶力も驚異的暗譜で自由自在な演奏をおこなって人気を博した指揮者でピアニストのハンス・フォン・ビューロー[1830-1894]は、リストのロ短調ソナタの初演などピアノ・リサイタルも含めると3千回を超える膨大な数のコンサートに出演。ロシアや北米へのツアーもおこなって興行的な成功も収めたことで、国際的スター指揮者の元祖ともいわれています。子供の頃からワグネリアン…

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