【輸入盤】 Beethoven ベートーヴェン / 交響曲第4番、第5番『運命』　オットー・クレンペラー＆ベルリン・フィル（日本語解説付） 【CD】｜楽天人気グルメ｜4,250円

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Beethoven ベートーヴェン / 交響曲第4（hmvjapan-28406825）の特徴・おすすめポイント

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Beethoven ベートーヴェン / 交響曲第4（hmvjapan-28406825）の商品説明・仕様

出荷目安の詳細はこちら商品説明重量感たっぷりと緻密に響くクレンペラー＆ベルリン・フィルの『運命』！ 英テスタメント・レーベルのCDは、解説書に力が入っていることでも定評があり、ヒストリカル・クラシック音楽の持つ歴史の面白さを際立たせることにもなっているので、日本語訳が付された国内盤の価値には大きなものがあります。このアルバムについて★ゆったりとしたテンポで重量感たっぷりの骨太な演奏。それでいて細部までバランスが保たれ、弱音の正確さなど特筆すべきクレンペラーの指揮！ 音はモノラルながら、各パート、細部までしっかりと捉えられています。★クレンペラーにとって、ベルリン・フィルとのコンサートはそれほど定期的に行われていません。・1948年に2回（マーラーの2番と4番）・1954年に1回（『ハイドン変奏曲』『ペトルーシュカ』、ベートーヴェン7番）・1958年に1回（ブルックナー7番）・1964年に1回（バッハ『組曲第3番』、モーツァルト29番、『田園』）音楽作品の構造を重視する指揮者、解釈が知的な側面に向かう指揮者は、“アンサンブルの比類ない精神”や“崇高な美しいカンタービレ・トーンの表出”とは相容れないことに気づいていました。カラヤン指揮下の演奏とは明らかに異なる解釈を織り込もうとしてしていたのです。「コンサート評は異口同音に“古老の巨人”による“素晴らしい一夜”だったと褒め称えた。コンサートでは、ここに収められた2つの交響曲の前に『レオノーレ序曲第3番』が演奏された（音源は残っていない）。ロッテ・クレンペラー（娘）が日記に書いているように、このときもクレンペラーはリハーサルで、彼のベートーヴェンの特質であるダイナミクス（とくに弱音）の正確さと木管楽器のバランスを確保するため、オーケストラの演奏を“しばしば”中断した。彼は自分自身をも共演者たちをもけっして過度に褒めることはなかったが、チューリッヒの友人に宛てた手紙で、オーケストラは「よくまとまっており、じつに巧みに演奏した」と書いた。」〜マイク・アシュマン／ライナーノーツ／日本語解説書より〜【収録情報】ベートーヴェン：● 交響曲第4番変ロ長調 Op.60● 交響曲第5番ハ短調 Op.67『運命』　ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団　オットー・クレンペラー（指揮）　録音時期：1966年5月12日　録音場所：ベルリン、フィルハーモニー　録音方式：モノラル（ライヴ）　輸入盤・日本語帯・解説付【年表】【活動時期を区分】クレンペラーの双極性障害の「躁」の多くは「軽躁」でしたが、それでも通常時よりは各種問題を引き起こしやすいことに変わりは無く、それがきっかけで生涯に4度の重大な身体的トラブルにも遭遇しています。4度ともダメージは大きく、クレンペラーの指揮者人生に与えた影響も深刻なので、その4度のダメージをもとに5つの時期に分けて捉えることも可能です。以下、指揮棒の有無、指揮台の椅子の有無、宗教と共にまとめてみます。●第1期 (高速傾向)　[1906年5月〜1939年9月]健康体の33年4か月間。指揮棒：あり(欧州)→無し(米国)／椅子：無し／ユダヤ教徒→無宗教→カトリック教徒●第2期 (高速傾向)　[1940年10月〜1951年8月]脳腫瘍摘出手術から復帰後の10年10か月間。指揮棒：無し／椅子：無し／カトリック教徒●第3期 (中速傾向)　[1952年4月〜1958年9月]モントリオール骨折から復帰後の6年5か月間。指揮棒：無し／椅子：あり／カトリック教徒◆第4期 (低速傾向)　[1959年9月〜1966年7月]チューリヒ大火傷から復帰後の6年10か月間。指揮棒：無し／椅子：あり／カトリック教徒◆第5期 (超低速傾向)　[1967年2月〜1971年9月]サンモリッツ骨折から復帰後の4年7か月間：指揮棒：あり／椅子：あり／ユダヤ教徒クレンペラーの65年間のキャリアのうち、ほぼ7割にあたる44年間は実演でのテンポは概して速く、その演奏は戦前には「精力的で正確な燃焼」とも称えられていました。しかし椅子に座って指揮するようになったクレンペラーは、客観的な基本姿勢は戦前と同じながらも、楽曲が細部まで息づくような演奏を志向するようになっていきます。これはクレンペラー自身が、指揮者の役割の本質が、音楽を呼吸させるように楽員を導くことであると語っていたこととも一致する変化です。第1期　頑健な体と双極性障害発症[1906-1939]所属組織等◆フリーランス [1906-1907]◆プラハ・ドイツ劇場 [1907-1910]◆ハンブルク歌劇場 [1910-1913]◆バルメン歌劇場 [1913-1914]◆シュトラースブルク歌劇場 [1914-1917]◆ケルン歌劇場 [1917-1924]◆ヴィースバーデン歌劇場 [1924-1927]◆クロル歌劇場 [1927-1933]◆ロサンジェルス・フィル[1933-1939]1906年からプロとして指揮を始めたクレンペラーは、1939年までの33年間、体そのものは丈夫だったものの、1910年に双極性障害と診断されてからは、ときにメンタル面でのトラブルを抱えるようになり、施設療養することもたびたびありました（上のアート画像の右側はクレンペラーがサナトリウムにいたときに知り合った画家エルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナー[1880-1938]による作品で、左側はクロル・オペラ時代のクレンペラーを彫った友人エーヴァルト・デュルベルク[1888-1933]の作品）。 マーラーの紹介状のおかげで22歳から歌劇場で揉まれることになったクレンペラーの生活は、26年間で8つの歌劇場を渡り歩く一方で、オーケストラ・コンサートも指揮するという多忙なもので、ときおりサナトリウムを訪れてメンタルな問題を解決していました。 1933年のアメリカへ移住後は、ロサンジェルス・フィルの音楽監督に就任、コンサートをメインに活動するようになり、加えて、ニューヨーク、モスクワ、プラハ、ブダペスト、ウィーン、シュトラースブルクに演奏旅行。さまざまな作品をとりあげるようになります。ブレスラウ [1885−1889]1885年●5月14日、父ナータン、母イーダの子としてドイツ帝国のブレスラウに誕生。ほかの兄弟は姉と妹。ハンブルク [1889-1901]1889年●クレンペラー家、ハンブルクに転居。1891年●ピアノのレッスン開始。1895年●ヨハネーウム・ギムナジウムに入学。フランクフルト [1901-1903]1901年●フランクフルト・ホーホ音楽院に入学。ヤーメス・クヴァストにピアノ、イヴァン・クノアに作曲と理論を師事し、ほかにヴァイオリンも学習。1902年●フランクフルトでピアニストとしてシューマンのピアノ協奏曲を演奏。ベルリン [1903-1907]1903年●師クヴァストの転職に伴い、ベルリンのクリントヴォルト＝シャルヴェンカ音楽院に転学、クヴァストにピアノを、フィリップ・シャルヴェンカに理論を師事。1905年●再び師クヴァストの転職に伴い、ベルリンのシュテルン音楽院に転学。引き続きクヴァストにピアノを師事したほか、指揮と作曲をハンス・プフィッツナーに師事。●オスカー・フリート指揮するマーラー交響曲第2番『復活』の舞台裏アンサンブルを指揮、リハーサルでマーラーと会話。1906年●有名な演出家、マックス・ラインハルト[1873-1943]によるオッフェンバック『天国と地獄』のプロダクションをフリートの代役で指揮して成功、計50回も指揮することとなります。同じ頃、クレンペラーはマーラーに気に入られようと交響曲第2番『復活』をピアノ用に編曲する作業を続けており、『天国と地獄』と『復活』尽くしの日々を送ることとなります。プラハ・ドイツ劇場 [1907-1910]1907年●『復活』のピアノ編曲や、舞台裏アンサンブルの指揮でマーラーに気に入られたクレンペラーは、マーラーから推薦文を入手。●プラハ・ドイツ劇場の指揮者兼合唱指揮者としての契約を獲得。着任後3週間でウェーバーの『魔弾の射手』を指揮してデビュー。1908年●マーラーがプラハを訪れ、チェコ・フィルと交響曲第7番を初演。滞在期間中、クレンペラーは、ワルター、ボダンツキーらと共にリハーサルやホテルでマーラーと過ごします。1909年●ボダンツキーの退任により第2楽長に昇格。●6月、『ローエングリン』を上演。●8月、バイロイトに行きカール・ムックの『ローエングリン』を見て古色蒼然とした上演に愕然。1910年●プラハ・ドイツ劇場の支配人アンジェロ・ノイマンと衝突して解雇。ハンブルク歌劇場 [1910-1913]●再びマーラーに推薦状を依頼し、ハンブルク歌劇場の指揮者として契約。『ローエングリン』でデビューし、『カルメン』、『リゴレット』なども指揮、大スターのエンリコ・カルーソーや、新進スターのロッテ・レーマンと交流。●双極性障害の診断。1911年●鬱症状によりケーニヒシュタインのサナトリウムに滞在。●シェーンベルクとの出会い、アルマ・マーラーからの資金援助のほか、リヒャルト・シュトラウスと交流し、自作歌曲を認めてもらいます。1912年●アルマ・マーラーの資金援助によりハンブルク・フィルと自主公演を開催。●歌劇場では『ニーベルングの指環』、『ローエングリン』、『ばらの騎士』、『フィガロの結婚』、『フィデリオ』などを上演。●ソプラノのエリーザベト・シューマンとスキャンダル。ハンブルク歌劇場を追われ、ドイツ中西部のバルメンの歌劇場の指揮者の職を得ます。バルメン歌劇場 [1913-1914]1913年●エルバーフェルトの隣町、バルメン歌劇場の第1指揮者に任命され、ワーグナーの『タンホイザー』でデビュー。1914年●第1次世界大戦開戦直前のドイツ国粋主義風潮とバイロイトでの独占上演権の失効により『パルジファル』ブーム到来。クレンペラーもバルメン歌劇場で23回指揮。隣町のエルバーフェルト歌劇場では第2指揮者のクナッパーツブッシュが数回指揮。シュトラースブルク歌劇場 [1914-1917]●ハンス・プフィッツナーの後任としてシュトラースブルク歌劇場の音楽監督就任、『エレクトラ』のリハーサルを開始するものの第1次世界大戦開始にともなう総動員令により中止。1915年●1月、シュトラースブルク歌劇場で臨時のアンサンブルを編成して『フィデリオ』を上演して成功。●2月、戦時下にもかかわらず『カルメン』を上演して賛否両論に。●夏、躁状態になったクレンペラーは、ケーニヒシュタインのサナトリウムに滞在し、劇音楽『ファウスト』など作曲。●秋から翌年にかけてのシーズンでは、戦時ながら『アイーダ』、『トリスタンとイゾルデ』、『こうもり』、『フィガロの結婚』、『預言者』などを上演。1916年●プフィッツナーとの衝突が原因で再びサナトリウムに滞在。院長の19歳の息子ルドルフの戦死を悼み『宗教的闘争歌』を作曲。ケルン歌劇場 [1917-1924]1917年…

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